El petiso orejudo

Basada en la historia del primer asesino serial de la Argentina, “El Petiso Orejudo” recorre la leyenda de este asesino de menores cuya vida termina en la violenta cárcel de Ushuaia, allá, en el fin del mundo.

La historia

Entre algunos intentos de asesinato y otras muertes, el caso de mayor repercusión fue el de Jesualdo Giordano, en el barrio de Parque Patricios. Con tan solo tres años, el menor encontró la muerte tras ser golpeado y estrangulado por Cayetano Santos Godino, alias el Petiso Orejudo quien, no conforme con ello, le atravesó la cabeza con un clavo.

Del procesado informaban los médicos que era un alienado mental, degenerado hereditario, en quien primaban los instintos de la vida animal. También decían que su caso se veía agravado por el abandono social del cual fue víctima durante toda su vida, aunque tampoco estaba en condiciones psíquicas para quedar en libertad.

Nacido el 31 de octubre de 1896 en la ciudad de Buenos Aires, el petiso orejudo tuvo una infancia no menos violenta bajo el cargo de un padre golpeador y alcohólico. Quedó detenido a los 15 años siendo acusado de 4 muertes, 7 intentos de asesinato y el incendio de 7 edificios. Estando preso en la cárcel de Ushuaia murió el 15 de noviembre de 1944 por causas dudosas.

Araca Grup

Araca Grup se conformó a fines de 2009, en su mayoría, con alumnos egresados de la Escuela de Teatro de Buenos Aires (ETBA), dirigida por el Prof. Raúl Serrano.

En el transcurso de 2010, el grupo estrenó “La Posada de Mirandolina” en el Teatro Colonial de Buenos Aires donde realizó un total de 11 funciones. Además concretó una gira por Villa Gesell y Daireaux (Prov. de Buenos Aires).

Al momento presenta la obra “El Petiso Orejudo” de Julio Ordano.

Principales críticas a la obra

“El Petiso Orejudo es de esas obras que, sin hacer mención explícita al presente, hablan de él. (…) hace una fuerte crítica al sistema carcelario, logrando que (…) el espectador salga del teatro repensando debates tan actuales como la baja de imputabilidad, el lugar de la (in)justicia y la verdadera función de las prisiones”, Paula Sabatés, Página 12.

“El mayor mérito de Pablo Juan, en la piel del asesino, es internarse en la criatura que encarna sin juzgarla. Poner al descubierto algo de lo humano del personaje, que si bien no lo justifica, contribuye a organizar el relato desde otro punto de vista”, Osvaldo Quiroga, Télam.

“(…) El sobresaliente mimetismo de Pablo Juan concibió un petiso conmovedor y motivado, con todos los arrebatos de su tenebrosa psiquis brillantemente expuestas al desnudo. A su lado se lucen Marcelita Chiesa y Facundo Blanc cumpliendo minuciosamente las inspiradas consignas directivas de Adrián Cardoso”,Norma Dumas, Rev. XXIII

“(…) Adrián Cardoso parece haber interpretado con sensibilidad e inteligencia las fortalezas del texto. (…) Las interpretaciones actorales logran alcanzar una hondura emocional notable. La extraordinaria interpretación de Pablo Juan, en la piel de El Petiso Orejudo (…) estremece y conmueve de principio a fin”,Carolina Amoroso,www.asalallenaonline.com.ar

“Una obra cruda, fuerte y reflexiva, sobre la maldad humana (…) que tiene sus mayores logros en las actuaciones de los protagonistas y en los climas generados en escena”;Emiliano Basile,www.elauracultural.blogspot.com

“El Petiso Orejudo es (…) un trazo impresionista de una mente criminal que a cien años todavía nos espanta y nos llena de preguntas. Solo nos queda esta puesta en escena febril, desgarradora, patética y recomendable”;Florencia Miranda,www.elcircuitodeteatro.com.ar

“(…) El Petiso Orejudo que encarna Pablo Juan conmueve e indigna. Felicitaciones para el director, Adrián Cardoso, el autor, Julio Ordano, y el Teatro IFT, que ponen al alcance del público una obra de esta jerarquía, interpretada por actores de raza”;María GonzálezRouco,www.colectividadesargentinas.blogspot.com

"(...) El grado de humanidad sacude e incomoda. El desamparo, la exclusión social, el zambullido en morbosas fantasías, los deseos de carácter abyecto, madres que reclaman a sus hijos muertos, las secuelas de una vida sin amor (...) Una obra cruda, desconcertante y de gran alcance poético que nos sitúa, sin dudas, más allá del bien y del mal."; Johanna Chiefo, El Adán de Buenos Ayres.